特约记者行:赏析李青萍画作

文章来源:荆州新闻网 发布时间:2016/9/6 17:28:19 浏览量:21851 进入论坛 -我要纠错

徐悲鸿于1941年在马来西亚为李青萍(时年30岁)所作肖像

荆州新闻网(特约记者 老玩童 保龄)如果你能欣赏毕加索现代主义画风的作品,那么你一定能够接受开我国风气之先的荆州印象派女画家李青萍,尽管她已去世近12年,但她的画作还是那么清晰地留在人们的印象里,徐悲鸿曾为其画像并为《青萍画集》作序,有“艺术叛徒”之称的我国杰出画家刘海粟对她说:“今之西画引进中国,只有你与我为先驱”。

1941年徐悲鸿为《青萍画集》作序

最近荆州博物馆举办为期两个月的李青萍艺术文献展,收集了李青萍的作品64幅,曾在央视《百家讲坛》上主讲《水墨齐白石》、《写实徐悲鸿》的栏目主讲人吕立新受邀参观这个展览后,不无感慨地说:“在中国近现代美术史上,画抽象画的很少,女画家就更少了,李青萍是杰出的一位”。

8月16日为期两个月的李青萍艺术文献展开展

如何欣赏和理解李青萍画作?曾与李青萍交往较多的原荆州区文化局副局长黄德泽为我们赏析这些作品作了较好的“解读”,可称得上“读懂”李青萍的第一人。下面每幅李青萍画作下的文字说明均为黄德泽所作。

原荆州区文化局副局长黄德泽讲解李青萍作品

荆州古城系列夹板油彩。荆州古城是青萍的家乡,她随大半辈子漂泊流离,但毕竟生于斯、故于斯。在晚年的作品里,她描绘过各种环境下的荆州古城,作为一位印象派大师,她的作品追求的不是“形似”,而是以色彩和光影构成的“神似”。

荆州铁女古寺夹板油彩。 “十年动乱”时期,荆州古城铁女寺的比丘尼宏发师父曾经给予缺吃少喝的青萍很多帮助,为此李青萍对铁女寺和宏发师父常怀感恩之情。1982年后直至腿骨骨折前,她常常到铁女寺以各种方式感恩宏发师父,铁女寺也是她描绘的对象之一。

马来民居布面油彩。李青萍在马来西亚坤成女子中学教授有年,南洋风光也是她描绘的主要题材之一。东南亚的“高脚屋”在她的笔下绮丽无比。

梦中的天堂之一夹板油彩。人间冷暖,世态炎凉,在李青萍的意识中全都是高贵的色彩和仙乐般的音韵,她因此做到了饱尝艰辛而热情不减,历经磨难而生命不衰。她晚年的很多作品,或以如梦似幻的抽象表现主义抒发内心的快感,或以轻松婉约的笔调和灵动愉悦的画面折射她对美好生活的渴求。《梦中的天堂》就是其代表作之一。

小镇布面油彩。李青萍的这幅作品描绘的是一个曙光初露、空无一人的小镇。且不说她想表达的是什么,但空空荡荡、朦朦胧胧的街景,以淡蓝和白色勾勒天空,不仅从技术层面使低调阴暗的画面顿生灵气,而且预示了画家的某种期望。

梦里河山之二夹板油彩。李青萍常常对人们说她一辈子都生活在梦里……在青萍先生的许多作品中,常常以“意象”表达她的情感倾向和理想追求,此是代表性作品之一。

古树之下夹板油彩。浅灰的色调,流畅的笔触,遒劲黝黑的树干,飘逸的绿树红叶……粗略看去是一幅至美的印象派油画,当我们细细品读的时候,试想一下这幅作品传递予我们的该有多少信息?

燕归来布面油彩。这是一幅“冷抽象”作品。蓝、黑、黄、绿构成了诡秘无常的背景,是“天空”或是“湖泊”并不重要,有趣的是在这片色彩对比强烈、笔触随意有力的背景上翩翩起舞的春燕,这些几笔画成、看似简洁的小精灵围绕着两个分别由红、黄色调构成的“飞人”,留下的想象空间就只能是“智者见智仁者见仁”了!

阴影下的白果树布面油彩。大面积厚重的冷色调、明黄色彩铺陈的天空、寥寥数笔勾勒的白果树……画面是如此简洁,构图是如此稳健、用色是如此强烈,意蕴是如此深刻……这就是大师的风范!在李青萍的许多作品中,总是可以看到她在已然完整的画面上令人意想不到地抹上几笔醒目的色彩,且常常是红、黄、蓝“三原色”为主,很多人对此不解,但只要我们想象一下:如果没有这些看似随意点染、实则精心设计的寥寥数笔,那色调暗哑的画面怎能立马恢弘?

山花布面丙烯。1990年代-1990年代以后,李青萍的艺术风格开始走向更为洒脱、更为空灵的抽象表现主义,她创作了百余幅这类以正规画布和丙烯颜料绘制的作品,仅有少数作品表现出具体形象,大多以泼彩形式出现。此时的她已经忽略所有的具象元素,画的是什么、像什么已不重要,重要的是画家对纷繁世界的领悟,是一位艺术大师内心情感的表达。(宇宙、蛮荒都是这类作品)

蛮荒布面丙烯108.5x83cm 1998年

宇宙-布面丙烯-114.5x88cm-1987年

杂耍艺人纸面综合。此画作于1978年,是1986年7月10日武汉琴台“李青萍画展”中的52幅展品之一(当时名为《走钢丝的人》),可能是材料缺乏,她只能在一张废旧的“卷宗”纸上以广告粉渲染大幕,以油彩描绘人物。如此简陋的作画材料,画家竟然营造出如此亮丽的色彩和充满生机的视觉效果,反映出在“十年浩劫”结束不久她所看到的一线生的曙光。在其后20余年的艺术旅途中,画家虽然有数十幅描绘人物的作品问世,但此作仍然是目前所见的将人物“符号化”的最早作品。

灵动之四夹板油彩。虽然我们可以从中看到隐隐约约的形象,但也可以将这幅作品视为李青萍的“色彩游戏”。1986年5月,原江陵县文化局第一次举办“李青萍画展”,其中就有几幅类似作品,当初给我们的印象就是在做色块游戏。同年6月中旬,湖北美术家协会聂干因、鲁虹先生来荆州和我们商议在武汉琴台举办“李青萍画展”,这两位专家翻看李青萍的一堆作品时,当场就称她是一位色彩大师。在她的绝大多数作品里,我们都可以看到老人家常常在已经完整的作品上用画笔随意一抹,正是这以大红或明黄原色的“随意一抹”,竟能使整个画面突然生机勃发,令人想象无穷。

李青萍晚年照片

编辑:任前臻

网友点评
匿名 于  2016/9/8 16:30:18:

荆州文化名人众多,从老子-屈原—公安三袁—欧阳山、李青萍大师,需要写出荆州名人系列丛书。赞荆州的文化名人!

匿名 于  2016/9/8 10:21:13:

这么好的东西,建一个常设展馆多好呀!

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